电影 童年过后一百天
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童年过后一百天

暑假的回忆 Sto dnej posle detstva One Hundred Days After Childhood

影片信息

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  • 片名:童年过后一百天
  • 状态:HD中字
  • 主演:Boris Tokarev/塔雅娜·德鲁比奇/Irina Malysheva/Yuri Agilin/谢尔盖·沙库洛夫/
  • 导演:谢尔盖·索洛维约夫/
  • 年份:1975
  • 地区:其它
  • 类型:爱情/
  • 时长:内详
  • 上映:1975-12-01
  • 语言:其它
  • 更新:2024-09-29 16:25
  • 简介:盛夏。一个古老的庄园。14岁的米佳在这里的夏令营度过了告别童年的100天。集合号、升旗仪式、懵懂的初恋、幻灯片上蒙娜丽莎的微笑、到邻近的集体农庄参加劳动、把莱蒙托夫的《假面舞会》搬上夏令营的舞台,这些便是米佳在“森林岛屿”夏令营中的主要生活。在感受大自然的美好和文学丰盈滋养的同时,米佳也经历着单相思的沮丧和对童年即将过去的怅惘。影片按11个标题划分出段落,每个段落衔接自然。影片内在的韵律节奏推进着情节的发展。  导演谢·索洛维约夫天才地将绘画、文学和音乐贯穿在本片中。用美和智慧拯救心灵似乎是他一贯表达的主题。本片也不例外。少年纯净天真的气质、内心尖锐的疼痛、自我意识的雏形都得到了完好的呈现。在镜头描绘大自然、光与影的细微图层的同时,索洛维约夫捕捉着人物转瞬即逝的情绪变化,就是在这样一个孤立的岛屿和人生必经的一段旅程上,主人公内心的力量慢慢积蓄。  无论是《童年过后一百天》,还是之后的《白夜的旋律》、《阿萨》、《黑玫瑰——悲伤的象征,红玫瑰——爱情的象征》、《星空下的房子》等,几乎所有索洛维约夫的影片都涌动着喷薄而发的激情,充满着无尽的魅力。  本片获1975年柏林电影节银熊奖,1977年苏联国家奖金。《童年过后一百天》剧情简介在风景秀丽的乡间小镇,一场悲惨事件彻底改变了十几岁的伊万·拉普辛的生活。他的父亲因一场意外去世,留下伊万与身为教师的母亲相依为命。失去父亲的创伤对伊万来说是毁灭性的打击。他变得沉默寡言,逃避现实,沉迷于孤独之中。他的母亲试图安慰他,但她的爱和支持似乎无法穿透伊万心中的阴霾。随着时间的推移,伊万的悲伤逐渐演变成愤怒和怨恨。他开始质疑周围的世界,包括他的母亲、他的朋友以及他所生活的社区。他认为生活对他是不公平的,并对未来感到绝望。在这样的心境下,伊万遇到了米哈伊尔·阿尔图霍夫,一个年长的男人,自称是诗人。米哈伊尔利用伊万的脆弱和愤怒,向他灌输了虚无主义和无神论的思想。他告诉伊万,生命除了痛苦和徒劳之外,别无意义。米哈伊尔的影响对伊万产生了深远的影响。他开始放弃对生活的希望,甚至计划结束自己的生命。然而,就在他准备采取行动之时,意外发生了。伊万在森林里遇到的一个年轻女子娜塔莎·瓦西里耶娃引起了他的注意。娜塔莎充满了生机和活力,与伊万的阴郁形成了鲜明的对比。她的出现让伊万重新思考自己对生命的看法。娜塔莎向伊万展示了即使经历了悲剧,生活也仍然可以有意义。她鼓励他寻找希望,并重新与他人建立联系。伊万开始对米哈伊尔的教导产生怀疑,并意识到他被误导了。最终,伊万与娜塔莎的友谊帮助他克服了失去父亲的创伤,找到了生活的意义。他意识到,尽管生活会有痛苦,但它也充满着爱、联系和可能性。人物简介伊万·拉普辛:十几岁的学生,在父亲去世后经历了极大的创伤。米哈伊尔·阿尔图霍夫:年长的诗人,以虚无主义和无神论思想毒害了伊万。娜塔莎·瓦西里耶娃:年轻女子,以她的活力和生机帮助伊万找到了生活的意义。主要主题失去与悲伤:影片探讨了失去亲人的压倒性痛苦和由此产生的悲伤。虚无主义与存在意义:影片对虚无主义和存在意义进行了哲学上的探索,提出了生命的意义是什么以及它是否有意义的问题。友谊与救赎:影片强调了友谊在克服创伤和找到希望方面的力量。结尾影片以一个开放式的结局结束,伊万与娜塔莎坐在田野中,凝视着未来。他们的目光既充满着希望,也充满着对生活的未知。影片传递的信息是,即使经历了最黑暗的时期,生活仍然可以找到意义和救赎。
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剧情简介

1975年在其它地区上映,谢尔盖·索洛维约夫导演执导的爱情片,由Boris Tokarev,塔雅娜·德鲁比奇,Irina Malysheva,Yuri Agilin,谢尔盖·沙库洛夫众多知名演员主演,看过这部爱情电影童年过后一百天的影迷朋友们都觉得还行。

盛夏。一个古老的庄园。14岁的米佳在这里的夏令营度过了告别童年的100天。集合号、升旗仪式、懵懂的初恋、幻灯片上蒙娜丽莎的微笑、到邻近的集体农庄参加劳动、把莱蒙托夫的《假面舞会》搬上夏令营的舞台,这些便是米佳在“森林岛屿”夏令营中的主要生活。在感受大自然的美好和文学丰盈滋养的同时,米佳也经历着单相思的沮丧和对童年即将过去的怅惘。影片按11个标题划分出段落,每个段落衔接自然。影片内在的韵律节奏推进着情节的发展。  导演谢·索洛维约夫天才地将绘画、文学和音乐贯穿在本片中。用美和智慧拯救心灵似乎是他一贯表达的主题。本片也不例外。少年纯净天真的气质、内心尖锐的疼痛、自我意识的雏形都得到了完好的呈现。在镜头描绘大自然、光与影的细微图层的同时,索洛维约夫捕捉着人物转瞬即逝的情绪变化,就是在这样一个孤立的岛屿和人生必经的一段旅程上,主人公内心的力量慢慢积蓄。  无论是《童年过后一百天》,还是之后的《白夜的旋律》、《阿萨》、《黑玫瑰——悲伤的象征,红玫瑰——爱情的象征》、《星空下的房子》等,几乎所有索洛维约夫的影片都涌动着喷薄而发的激情,充满着无尽的魅力。  本片获1975年柏林电影节银熊奖,1977年苏联国家奖金。

《童年过后一百天》

剧情简介

在风景秀丽的乡间小镇,一场悲惨事件彻底改变了十几岁的伊万·拉普辛的生活。他的父亲因一场意外去世,留下伊万与身为教师的母亲相依为命。

失去父亲的创伤对伊万来说是毁灭性的打击。他变得沉默寡言,逃避现实,沉迷于孤独之中。他的母亲试图安慰他,但她的爱和支持似乎无法穿透伊万心中的阴霾。

随着时间的推移,伊万的悲伤逐渐演变成愤怒和怨恨。他开始质疑周围的世界,包括他的母亲、他的朋友以及他所生活的社区。他认为生活对他是不公平的,并对未来感到绝望。

在这样的心境下,伊万遇到了米哈伊尔·阿尔图霍夫,一个年长的男人,自称是诗人。米哈伊尔利用伊万的脆弱和愤怒,向他灌输了虚无主义和无神论的思想。他告诉伊万,生命除了痛苦和徒劳之外,别无意义。

米哈伊尔的影响对伊万产生了深远的影响。他开始放弃对生活的希望,甚至计划结束自己的生命。然而,就在他准备采取行动之时,意外发生了。

伊万在森林里遇到的一个年轻女子娜塔莎·瓦西里耶娃引起了他的注意。娜塔莎充满了生机和活力,与伊万的阴郁形成了鲜明的对比。她的出现让伊万重新思考自己对生命的看法。

娜塔莎向伊万展示了即使经历了悲剧,生活也仍然可以有意义。她鼓励他寻找希望,并重新与他人建立联系。伊万开始对米哈伊尔的教导产生怀疑,并意识到他被误导了。

最终,伊万与娜塔莎的友谊帮助他克服了失去父亲的创伤,找到了生活的意义。他意识到,尽管生活会有痛苦,但它也充满着爱、联系和可能性。

人物简介

伊万·拉普辛:十几岁的学生,在父亲去世后经历了极大的创伤。

米哈伊尔·阿尔图霍夫:年长的诗人,以虚无主义和无神论思想毒害了伊万。

娜塔莎·瓦西里耶娃:年轻女子,以她的活力和生机帮助伊万找到了生活的意义。

主要主题

失去与悲伤:影片探讨了失去亲人的压倒性痛苦和由此产生的悲伤。

虚无主义与存在意义:影片对虚无主义和存在意义进行了哲学上的探索,提出了生命的意义是什么以及它是否有意义的问题。

友谊与救赎:影片强调了友谊在克服创伤和找到希望方面的力量。

结尾

影片以一个开放式的结局结束,伊万与娜塔莎坐在田野中,凝视着未来。他们的目光既充满着希望,也充满着对生活的未知。影片传递的信息是,即使经历了最黑暗的时期,生活仍然可以找到意义和救赎。

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