电影 高梁地里大麦熟
正片

高梁地里大麦熟

影片信息

正片
  • 片名:高梁地里大麦熟
  • 状态:HD
  • 主演:张艾嘉/雷鸣/王道/
  • 导演:杨立国/
  • 年份:1984
  • 地区:台湾
  • 类型:爱情/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:普通话
  • 更新:2024-12-10 00:26
  • 简介:民国初年,河北某地一青年别离新婚妻子,到东北孙家台谋生两年后接来妻子,在山上一间草屋安家,夫妻和睦。不久,妻子生下儿子。但好景不长,在一次群殴中,丈夫被打成重伤,卧床不起,家庭顿时断绝了生活来源。在借债无门的情况下,丈夫只得将妻子抵押给妓院,期望身体康复,还清债务,再赎回妻子,夫妻团圆。身体初愈后,他拼命干活存钱,但收入甚微。为早日赎回妻子,企图借赌博赢钱。但结果却输...电影《高粱地里大麦熟》改编自莫言的同名小说,讲述了20世纪30年代中国北方农村一个充满暴力、情欲和抗日斗争的故事。影片并非对原著的完全忠实再现,而是进行了精简和改编,着重刻画了几个主要人物和几条交织的线索,展现了那个时代动荡不安的社会现实和人物命运的曲折。影片的核心围绕着“我”——一个年轻的叙述者展开。他的婚礼成为故事的开端。他被迫娶了九斤老太的孙女,一个名叫戴凤莲的美丽姑娘。婚礼途中,遭遇了匪徒的袭击,这群匪徒并非单纯的强盗,他们身上也带着反抗压迫的意味。在与匪徒的周旋中,“我”意外地展现出勇猛和机智,并与匪徒头子建立了一种复杂的关系。这段经历不仅让“我”的性格得到磨练,也预示了未来充满冲突和反抗的命运。九斤老太是影片中另一个重要角色。她是一位强悍、泼辣、具有母性光辉却又极具杀伤力的女性。她一手操持着家里的事务,性格刚烈,敢于反抗压迫,并且在面对强敌时,展现出超乎寻常的胆识和智慧。她对孙女的婚姻采取了强硬的姿态,但也体现出对家族命运的担忧。九斤老太在整个故事中,不仅是推动剧情发展的关键人物,更是那个时代女性力量的象征。她与“我”的互动充满了张力,也为影片增添了一抹独特的色彩。戴凤莲则是一个美丽、倔强、敢爱敢恨的女性形象。在封建礼教的束缚下,她对婚姻缺乏自主权,但内心里却渴望自由和爱情。她与“我”的结合更多的是一种被迫,但随着时间的推移,两人之间逐渐产生了感情。戴凤莲和“我”的爱情并非一帆风顺,他们之间存在着隔阂和误解,但他们最终在共同的经历中,学会了理解和包容。戴凤莲不仅是爱情的象征,也是那个时代女性寻求自我解放的体现。匪徒的出现并非简单的暴力事件,他们也代表着一种反抗势力。影片中,匪徒的形象并非完全负面,他们反抗压迫,劫富济贫,身上也带着农民起义的影子。他们与“我”的冲突和合作,展现了那个时代复杂的人际关系和政治格局。匪徒的出现,也推动了剧情的发展,将“我”推向了命运的漩涡之中。影片的最后,日军入侵,抗日战争爆发。故事的情节发生转变,从个人情感纠葛转向民族大义。面对外敌入侵,“我”和九斤老太,戴凤莲以及其他村民们,共同拿起武器,参与到抗日斗争中。这部分情节更加强调了民族大义,展现了中国人民不畏强敌,奋勇抗争的精神。总而言之,《高粱地里大麦熟》并非单纯的爱情故事,它融合了爱情、暴力、抗日战争等多种元素,通过对人物命运的刻画,展现了20世纪30年代中国农村的社会图景。影片风格粗犷,充满原始的野性和力量,画面充满象征意义,充分展现了那个时代农民的生存状态和精神世界,也反映了莫言作品中独特的叙事风格和对人性的深刻洞察。影片通过看似简单的故事情节,深刻地揭示了那个时代人性的复杂和社会矛盾的尖锐,以及对民族命运的关切。它不仅仅是一部电影,更是一幅浓墨重彩的历史画卷。
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剧情简介

1984年在台湾地区上映,杨立国,导演执导的爱情片,由张艾嘉,雷鸣,王道,众多知名演员主演,看过这部爱情电影高梁地里大麦熟的影迷朋友们都觉得还行。

民国初年,河北某地一青年别离新婚妻子,到东北孙家台谋生两年后接来妻子,在山上一间草屋安家,夫妻和睦。不久,妻子生下儿子。但好景不长,在一次群殴中,丈夫被打成重伤,卧床不起,家庭顿时断绝了生活来源。在借债无门的情况下,丈夫只得将妻子抵押给妓院,期望身体康复,还清债务,再赎回妻子,夫妻团圆。身体初愈后,他拼命干活存钱,但收入甚微。为早日赎回妻子,企图借赌博赢钱。但结果却输...

电影《高粱地里大麦熟》改编自莫言的同名小说,讲述了20世纪30年代中国北方农村一个充满暴力、情欲和抗日斗争的故事。影片并非对原著的完全忠实再现,而是进行了精简和改编,着重刻画了几个主要人物和几条交织的线索,展现了那个时代动荡不安的社会现实和人物命运的曲折。

影片的核心围绕着“我”——一个年轻的叙述者展开。他的婚礼成为故事的开端。他被迫娶了九斤老太的孙女,一个名叫戴凤莲的美丽姑娘。婚礼途中,遭遇了匪徒的袭击,这群匪徒并非单纯的强盗,他们身上也带着反抗压迫的意味。在与匪徒的周旋中,“我”意外地展现出勇猛和机智,并与匪徒头子建立了一种复杂的关系。这段经历不仅让“我”的性格得到磨练,也预示了未来充满冲突和反抗的命运。

九斤老太是影片中另一个重要角色。她是一位强悍、泼辣、具有母性光辉却又极具杀伤力的女性。她一手操持着家里的事务,性格刚烈,敢于反抗压迫,并且在面对强敌时,展现出超乎寻常的胆识和智慧。她对孙女的婚姻采取了强硬的姿态,但也体现出对家族命运的担忧。九斤老太在整个故事中,不仅是推动剧情发展的关键人物,更是那个时代女性力量的象征。她与“我”的互动充满了张力,也为影片增添了一抹独特的色彩。

戴凤莲则是一个美丽、倔强、敢爱敢恨的女性形象。在封建礼教的束缚下,她对婚姻缺乏自主权,但内心里却渴望自由和爱情。她与“我”的结合更多的是一种被迫,但随着时间的推移,两人之间逐渐产生了感情。戴凤莲和“我”的爱情并非一帆风顺,他们之间存在着隔阂和误解,但他们最终在共同的经历中,学会了理解和包容。戴凤莲不仅是爱情的象征,也是那个时代女性寻求自我解放的体现。

匪徒的出现并非简单的暴力事件,他们也代表着一种反抗势力。影片中,匪徒的形象并非完全负面,他们反抗压迫,劫富济贫,身上也带着农民起义的影子。他们与“我”的冲突和合作,展现了那个时代复杂的人际关系和政治格局。匪徒的出现,也推动了剧情的发展,将“我”推向了命运的漩涡之中。

影片的最后,日军入侵,抗日战争爆发。故事的情节发生转变,从个人情感纠葛转向民族大义。面对外敌入侵,“我”和九斤老太,戴凤莲以及其他村民们,共同拿起武器,参与到抗日斗争中。这部分情节更加强调了民族大义,展现了中国人民不畏强敌,奋勇抗争的精神。

总而言之,《高粱地里大麦熟》并非单纯的爱情故事,它融合了爱情、暴力、抗日战争等多种元素,通过对人物命运的刻画,展现了20世纪30年代中国农村的社会图景。影片风格粗犷,充满原始的野性和力量,画面充满象征意义,充分展现了那个时代农民的生存状态和精神世界,也反映了莫言作品中独特的叙事风格和对人性的深刻洞察。影片通过看似简单的故事情节,深刻地揭示了那个时代人性的复杂和社会矛盾的尖锐,以及对民族命运的关切。它不仅仅是一部电影,更是一幅浓墨重彩的历史画卷。

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